گروه معماری تکین طرح

اهدای جوايز برندگان دومين جايزه معماری داخلی ايران (گزارش برگزارکننده)

takin-tarh — Sat, 31 Oct 2009 04:53:33 GMT

مراسم اهدای جوايز برندگان دومين جايزه معماری داخلی ايران در روز30 مهرماه، در تالار آسمان فرهنگستان هنر از سوی فصل نامه معماری وساختمان وبا همکاری نشریه 2A (امارات متحده عربی) وحمایت مالی شرکت رنگین پروفیل کویر برگزار شد. درادامه گزارش تهیه شده از طرف برگزارکننده را می خوانیم:

«نخستين جايزه معماري داخلي ايران» به عنوان نقطه آغاز سلسله جوايزي از اين دست، در سال 1387 با توجه به اين نکته مهم برگزار و بنيان گذاري شد كه تا كنون در سطح كشور، امكاني براي ارزيابي و تبلور اين فعاليت دروني و پنهان از محضر جامعه نبوده است، با ادامه و برگزاري اين جايزه در سال جاری با دعوت از پيشکسوتان معماري به عنوان داور در جهت تحقق اين اهداف گام برداشتیم:
• به دست دادن تعريفي حرفه اي از «معماري داخلي» به عنوان مهم ترين بخش معماري که انسان را به بنا پيوند مي دهد
• فرهنگ سازي براي کاربري طراحي داخلي و استفاده از خدمات و محصولات مربوطه به منظور ارتقاء کيفي سطح زندگي و رواني شهروندان
• تعريف معيارهايي براي قضاوت طرح هاي داخلي و تميز کار مناسب از نامناسب
• کمک به تثبيت جايگاه معماري داخلي در سطح ملي
• کمک به ايجاد تشکلي از کليه طراحان داخلي اعم از معمار ، معمار داخلي يا طراحان تجربي تا مدافع حقوق آنان و ترسيم کننده آينده معماري داخلي ايران باشد
• پيوند هنر هاي گوناگون تجسمي که مي توانند در شکل دهي به يک فضا مکمل هم باشند
• شناسايي و تشويق دست اندر كاران اين حرفه
• معرفي فعالان حرفه به يکديگر و به کارفرمايان و انبوه سازان
• تهيه بانک اطلاعاتي از معماران داخلي براي ارائه به متقاضيان طراحي داخلي
• ايجاد فرصت آشنايي طراحان ، خدمات دهندگان ، توليد کنندگان و وارد کنندگان محصولات مرتبط با معماري داخلي با يکديگر
• تشويق دانشجويان و هنرمندان براي ورود به اين حرفه
• آشنايي با نقاط ضعف و قوت اين مقوله در کشور
فراخوان حضور در "دومين جايزه معماری داخلی ايران" از طريق فصلنامه معماری و ساختمان و ديگر نشريات تخصصی معماری در بهار 1388 با دعوت از معماران، معماران داخلی و همه طراحان دست اندر کار در اين عرصه اعلام شد . در پاسخ به اين فراخوان تعداد 67 پروژه به دبيرخانه اين جايزه واصل گشت که از اين تعداد 5 طرح به دليل آنکه صرفا طرح سه بعدی بودند حذف شدند. 62 طرح باقی مانده در روز 23 مهر ماه در مرکز هنر پژوهی نقش جهان در جلسه داوری با حضور خانم دکتر فاطمه کاتب و آقايان دکتر سياوش تيموری، مهندس مهدی عليزاده، مهندس فريدون کسرايي و مهندس فريدون ميربهاء در سه مرحله حذفی و يک مرحله رده بندی قضاوت شدند. از مرحله نخست 29 طرح با رای مخفی به دور دوم راه يافتند. سپس با بحث و گفتگو بر هر پروژه 14 طرح به مرحله نيمه نهايي رسيدند. در اين مرحله با استدلال و مباحثه بر سر هر پروژه 7 طرح حذف شدند و ديگران به دور نهايي رسيدند. در دور نهايي 2 طرح به دليل ويژه بودن برای تقدير در نظر گرفته شدند و پنج طرح ديگر برای انتخاب مقام اول تا پنجم به رای گيری گذارده شدند. در اين رای گيری دو طرح با چهار رای مثبت و يک رای منفی مشترکا اول شناخته شدند.

مشخصات 14 نفر آخر

7 طرح نهایی

بیانیه هیات داوران
هیات داوران "دومین جایزه معماری داخلی ایران" نقطه نظرات خود را در قالب بیانیه به شرح زیر ابراز داشتند :
1- با توجه به آنکه معماری داخلی به تعريف نوين آن در کشور ما نوپاست و هنوز چندان مورد توجه قرار نگرفته است ، برگزاری اتفاق هايي چون "جایزه معماری داخلی ایران" از سوی نشریات و انجمن های مختلف می تواند گام موثری در جهت شناسایی و تشویق فعالان این عرصه و فرهنگ سازی در خصوص این رشته باشد. از این رو هیات داوران ضمن استقبال از این حرکت فرهنگی از فعالان در این زمینه دعوت می کند تا با حضور بیشتر خود در این نوع رقابت ها بر غنای آن بیافزایند و با همراهی و مشارکت ، جایگاه معماری داخلی در ایران را ارتقاء بخشند.
2- هر چند که طرح ها در سه گروه مجزای مسکونی، عمومی و مرمت – بازسازی در چهارچوب های خاص خود قضاوت شدند هیات داوران جهت اطلاع شرکت کنندگان معیارهای کلی قضاوت را به ترتیب اولویت بدین شرح عنوان می دارد: موضوعیت و کاربری بنا، خوانایی و ساماندهی فضایی، نوآوری، توجه به چگونگی هدایت انسان در فضا و تامین آسایش او، تبدیل محدودیت ها به امکانات، چگونگی توجه به فرهنگ بستر طرح و میزان تلاش برای ارتقاء کاربری، توجه به اقلیم ، چگونگی اجرای جزییات – مصالح و نورپردازی ، تلاش در جهت ارتباط فضای داخلی با معماری کل بنا و بهینه نمودن این ارتباط .
3- هیات داوران مراتب تقدیر خود را از همه شرکت کنندگان که در این جایزه علاقمندانه شرکت نمودند ابراز می دارد و به هر یک گواهی حضور در این جایزه اعطاء می نماید .
4- هیات داوران ضمن تشکر از کارفرمایان پروژه های ارسالی که با سپردن کار خود به معماران داخلی به این حرفه ارج نهاده اند از انبوه سازان و دست اندرکاران صنعت ساختمان صمیمانه می خواهد که با توجه به این رشته و کمک گرفتن از معماران داخلی بر ارتقاء کیفی فضاهای داخلی بناها و آسایش روانی جامعه بیافزایند .

انتقاد سردبیر یک نشریه معماری از پردیس سینمایی پارک ملت و جواب تکین طرح به این انتقاد

takin-tarh — Sat, 31 Oct 2009 04:52:09 GMT

ساناز افتخارزاده سردبیر نشریه "معماری و ساختمان" در مطلبی با عنوان "ساختمان پردیس سینمایی پارک ملت، بهانهای برای نقد جریان معماری امروز ایران" با اشاره به اثر پاپیونی شکل رضا دانشمیر که این روزها موجب شهرت این معمار جوان شده، به نقد جریانی در معماری ایران می پردازد که به اعتقاد وی در حال قوت گیری است؛ وی در بخشی از مقاله خود ضمن ابراز خرسندی از آنچه با کنایه "حضور معماران تحصیل کرده" می خواند می نویسد: "اکنون در وحشت آنیم که این طراحان جدید آخرین نفسهای معماری ایران را بگیرند...".

ظاهرا این نوشته از یک سو با پاسخ شدیدی از جانب رضا دانشمیر در قالب جوابیه ای به دفتر مجله مواجه گردیده و از سوی دیگر حمایت گروهی را در پی داشته که اعتقاد به لزوم حضور روح و هویت ملی در معماری دارند و نوع نگاه دانشمیر را رویکردی گرته برداری شده از غرب می دانند؛ رضا دانشمیر که این روزها در کنار مشتریان بخش خصوصی در قالب بناهای مسکونی، طرف قرارداد شرکت توسعه فضاهای فرهنگی شهرداری تهران است، چندین طرح دیگر را نیز از این کارفر در دست کار دارد که از جمله مسجد مقابل پارک شهر پروژه ای است که با توجه به اهمیت ساختاری اسلامی/ایرانی آن، پیش بینی می شود اعتراضات هویت گرایان را با توجه به نوع معماری غرب گرای دانشمیر، در پی داشته باشد.

در ادامه بخش هایی از مطلب ساناز افتخارزاده سردبیر نشریه "معماری و ساختمان" که در در شماره هجدهم این نشریه به چاپ رسیده است می خوانیم:

"از آنجا که این پروژه تجسم جریان فکری خاصی در زمینه معماری است که شاید بتوان آن را Concept گرایی نامید و امروزه در میان فارغالتحصیلان و معماران جوان به عنوان رویکردی نوین رایج است، برخود لازم دیدم ضمن نگاهی کل نگر با بررسی نکات منفی و مثبت این بنا به عنوان نمونهای واقعی از این جریان، تخمینی از معماری نوین ایران، فرای ساخت و سازهای عمومی و تصویری از آیندهای که این گرایش میتواند در این عرصه رقم زند به دست دهیم.

متاسفانه علاوه بر طراحی، اکثرا نقد و قضاوت معماری نیز در کشور ما سلیقهای است. تا زمانی که بخواهیم کارهای معماری را صرفا با سلیقه شخصی طراحی و داوری کنیم و زبان مشترک و معیارهای مشخصی برای آموزش، نقد و قضاوت آن نداشته باشیم هرگز پیشرفتی در این زمینه حاصل نخواهد شد و هرقدر تاکید کنیم که معماری باید پیوند خود را با گذشته این سرزمین و بستر طراحی حفظ کند کسی نخواهد پذیرفت.

معماری پدیدهای میان علم و هنر است و هردوی این عرصهها بر مبنای زبان مشترک و شناخت، تسری و ارتقاء مییابند پس معماری نیز باید در جستجوی زبان مشترک برای رساندن پیام خود و خالقش به مخاطبانش باشد. الفبای این زبان مشترک با مخاطبان در هنر معماری ایران میتواند مفاهیم شکلی و درونی معماری گذشته ایران، سمبلها و نشانهها، کیفیت فضایی و الگوبرداری از فرهنگ بومی باشد و دستور علمی این زبان مشترک که به عنوان پایه باید در معماری نوین ما محفوظ گردد ارتباط بنا با بستر طرح، اقلیم، ملاحظات زیست محیطی و همسایگیهای آن است. با این محدودیتها، معماری که بتواند اندک واژهای بر این زبان مشترک بیافزاید معمار خلاق است و همگان از متخصص و عوام منتظر ادراک این سخن نوین خواهند بود تا بدان بیاندیشند و برای همیشه آن را در تاریخ شکوهمند معماری ایران به یادگار نگه دارند.

برکسی پوشیده نیست که خواسته یا ناخواسته به سوی جهانی شدن میرویم و در دهکده جهانی فردا ملتی که حرفی برای گفتن نداشته باشد جایی ندارد. جای پرسش است که چرا درحالیکه کانون توجه ارزش یابی جهانی متمرکز بر فرهنگ و تاریخ تمدن و چگونگی تبلور امروزی آن در کشورهای گوناگون شده است معماران جوان ایران به جای آشکار نمودن ارزشهای والا و برکشیدن قابلیتهای شایسته فرهنگی و هنری این سرزمین، استعداد و عمر خود را صرف پرورش Concept های بیگانهای میکنند که کمتر فرصت تجربه فضایی آن را دارند و حتی با شدت و تعصب از آنها دفاع میکنند.

در حالی که در انتظار پاگرفتن معماری ایرانی اسلامی بودیم، سالها با طرد معماران از صحنه ساخت و ساز و واگذار شدن این عرصه به عدهای نوکیسه شاهد ساختمانهای کریه و تابوتهای طبقاتی خاکستری بودیم که چون سرطان شهرهای ایران را درنوردیدند. بسیار شاد شدیم که فضای اندکی برای حضور معماران تحصیل کرده گشوده شد. اکنون در وحشت آنیم که این طراحان جدید آخرین نفسهای معماری ایران را بگیرند."

مطلب فوق در آبانماه ۱۳۸۸ در سایت آرونا و همچنین در ماهنامه مربوطه به چاپ رسیده است...

و اما جواب ما...
معماری هنری است مهندسی ساز....هنری که بيش از هر هنری تابع زمان و تکنولوژی است...در عين حال خالق يک اثر معماری ميراث دار گذشتگان است ولی مساله اينجاست که سهم اين خالق از معماری چيست؟
آيا او نمی تواند ايده ی خود را که حاصل فکر و انديشه و ... اوست در اين بادی ويران گر وارد نمايد؟

فرم کشيده ی پرديس سينمايی دانشمير در يک نگاه ياد آور فرمهای اکسپرسيونيستی دارد و خود پروژه از معدود پروژه هايی است که در ايران اجرا شده است و در نگاهی مثبت به زيباترين شکل سازه و معماری را در يک همگونی کامل کنار هم گرد آورده است بطوری که می توان معماری پروژه را حاصل تفکر و همگونی فرم و سازه دانست!
از طرفی حجم پروژه حاصل کشیدگی سایتی است که دانشمیر به بهترین شیوه توانسته بدان پاسخ گوید.شکاف موجود در وسط حجم توانسته به بهترین نحو چشم اندازی از سایت را در قالب حجم این بنا نمایش دهد . ترفندی که هم در سازماندهی فضای داخلی و هم در حجم ساختمان بکار رفته باعث شده تا تداوم فضایی پارک در درون حجم پروژه احساس شود و این نکته ای است که بر تعلق بیشتر حجم پروژه با سایت و اندیشه معمار تاکید می نماید....
از طرفی در پاسخ به مقاله خانم
ساناز افتخار زاده بايد گفت مشکل جدايی معماران امروز از سنت و... در ايده ی شکل گرفته از سوی آنان نيست بلکه در جريانی است که از آن بنام آموزش معماری ياد ميکنيم . در کتب معماری معاصر در پروژه های نقد آثار معماری و در دروس طراحی ما خواستار چنين طرحهايی از دانشجو هستيم و...
در رابطه متقابل آن نيز دانشجو به علت حس نو طلبی و ديدگاهی که از اين نوع معماری يافته خواسته و ناخواسته بسوی چنين فرمهايی کشيده ميشود ....
سوال آخر اينجاست که خانم افتخارزاده سمبل ها و نماد ها و... را در چه ميبينند؟ و در نگاهی منتقدانه اگه گرايش بسوی اين نوع معماری اشتباه چرا در مجلات معماری داخلی و ... مدام در حال معرفی اين نوع پروژه ها هستيم ـ هم از نوع داخلی و هم از نوع خارجی آن- ؟؟
پس در آخر بايد گفت بهتر است کمی واقع بينانه به موضوعات بنگريم....
به اميد طرحی که بتواند جوابگوی همه نيازهای يک انسان باشد...

برج تجارت جهانی شیراز

takin-tarh — Sat, 24 Oct 2009 03:50:48 GMT

انگیزه احداث : مرکز تجارت جهانی ایران - شیراز با هدف ایجاد یکی از بزرگترین و خاصترین مجتمع های چند منظوره تجاری، اداری، مسکونی، خدماتی، ورزشی، تفریحی، فرهنگی و توریستی منحصر به فرد در کشور، منطقه، و جهان با بهره گیری و دعوت از دانشمندان، نخبگان و متخصصان ممتاز و برجسته ایرانی و خارجی [ ... ]

افتتاحیه ساختمون فنو Phaeno Inauguration

takin-tarh — Tue, 20 Oct 2009 11:21:37 GMT

افتتاحیه ساختمون فنو Phaeno Inauguration

این بنا موزه ی جدید در شهره ولفسبورگ به حساب میاد و جزوه ساینس میوزیم یا همون موزه علوم ه ه ه ... مرکز علوم فنو کاری از شرکت معماریه زاها حدید و Mayer Bährle architects است. این بنا رسمن به تاریخه ۲۵ نوامبر ۲۰۰۵ توسط این افراد به همراه زاها جدید افتتاح شد.

mayor Rolf Schnellecke, director Dr. Wolfgang Guthardt, the prime minister of Lower Saxony Christian Wulff, the president of the Phaeno Foundation, Dr. Ulf Merbold, architect Zaha Hadid and curator Joe Ansel. Impressions from the opening reception

ویدیو از این افتتاحیه با سخنرانی زاها حدید رو آماده کردم. با یه والپیپر.... امیدوارم خوشتون بیاد

لینک دانلود ویدئو

والپیپیر با کیفیت 768*1024

منبع : ورنیساژ تی وی |

با تشکر از دوست عزیزم که این شعر زیبا و در عین حال غم انگیز رو برام فرستادن

takin-tarh — Sat, 17 Oct 2009 07:37:37 GMT

ياددارم در غروبي گرم گرم، مي گذشت از کوچه ما دوره گرد، داد ميزد:کهنه قالي مي خرم، دسته دوم جنس عالي مي خرم، کاسه و ظرف سفالي مي خرم، گرنداري کوزه خالي مي خرم، اشک در چشمان بابا حلقه بست، عاقبت آهي کشيد بغضش شکست، لحظه افطار است و نان در سفره نيست، اي خدا شکرت ولي اين زندگيست؟ بوي نان تازه هوشش برده بود، اتفاقا مادرم هم روزه بود، خواهرم بي روسري بيرون دويد، گفت آقاسفره خالي مي خريد؟

فرم....سازه.....داتلودستان

takin-tarh — Sat, 17 Oct 2009 06:32:09 GMT

Classic Golf Hole Design: Using the Greatest Holes as Inspiration for Modern Courses

DOWNLOAD

New Retail

DOWNLOAD

Appartment buildings New Concepts

DOWNLOAD

مقاله

takin-tarh — Tue, 06 Oct 2009 05:16:18 GMT

مقاله ی جدید اینجانب با عنوان: "فرم ، فضا و معماری ((نگرشي راهبردي به خلق فرم در معماري))" در ۱۱ شماره ماهنامه زیر ساخت ها ص 33 به چاپ رسید....منتظر نظرات شما در این باب هستیم.با سپاس

Akershus University Hosptial / C.F.Møller

takin-tarh — Fri, 02 Oct 2009 09:21:18 GMT

Akershus University Hosptial / C.F.Møller Architects01

Architects: C.F.Møller Architects
Location: Oslo, Norway
Collaborators: Multiconsult AS, SWECO AS, Hjellnes COWI AS / Interconsult ASA, Ingemannson Technology, Nosyko/Erstad og Lekven
Client: Helse Sør-Øst RHF
Landscape: Bjørbekk & Lindheim AS, Schønherr Landskab A/S
Artists Involved: Troels Wörsel, Gunilla Klingberg, Mari Slaattelid, Knut Henrik Henriksen, Jan Christensen, Tony Cragg, Birgir Andrésson, Petteri Nisunen, Tommi Grönlund, Julie Nord, Per Sundberg, Vesa Honkonen, Janna Thöle-Juul, Kristine Halmrast, Mikkel Rasmussen Hofplass
Project year: 2000-2008
Constructed Area: 137,000 sqm
Photographs: Torben Eskerod & C.F.Møller Architects

The new university hospital is not a traditional institutional construction; it is a friendly, informal place with open, well-structured surroundings which present a welcoming aspect to patients and their families.

Akershus University Hospital has been designed to emphasize security and clarity in experientially rich surroundings, where everyday functions and well-known materials are integrated into the hospital’s structure.

Wholeness and variation

Although the individual parts of the development each have their own material expression and the material expression of the development varies, nonetheless it is united into a whole by means of a general architectural theme centred on panels and transparency. In this way, a unity is created between the individual parts of the complex, which thereby receive a subtle effect of transparency and depth.

Treatment department

Facades in glass, plaster and aluminium panelling, with white-lacquered sinusoidal aluminium panels in the courtyards

Wards

Facades in dark screen tiling
Children’s department
Facades with wood cladding

Chapel

Facades clad in oak panels and tombac (an alloy of zinc and brass)

Front building and main arrivals area

Facades in glass, plaster and glass tiling

Structured like a town

A glass-roofed main thoroughfare, in which wood is the dominating material, links the various buildings and departments. The ’glass street’ begins in the welcoming foyer of the arrivals area, where the main reception desk receives visitors, and concludes in the foyer and separate arrivals area of the children’s department.

In the glass street, the central element in the development, the various materials are united in an overall composition, in which the large coloured panels designed by the Icelandic artist Birgir Andrésson form a natural element and provide a ’palette’ for the colour scheme of the hospital.

The glass street has a town-like structure, with public and semi-public zones defined as squares and open spaces, offering the everyday functions of a town: church, pharmacy, hairdresser, florist, café and kiosk, as well as traffic nodes and other services for the benefit of patients, relatives and staff.

In natural continuation of these functions, a number of other services, such as health information, polyclinics and out-patient surgeries, are located near the street level of the thoroughfare

Centred on the patient

The hospital’s structure helps to ensure that the patient remains the natural focus in the physical design, despite the strict and demanding logistical requirements which underlie all hospital constructions. Just as the overall complex is made up of clear and comprehensible units, so the individual wards are built up from smaller elements.

The wards are centred around four so-called courtyards which ensure a well-defined daily life for the patients, with a manageable level of social contact, assisted by a clear staff interface.
The wards of the children’s department are equipped with windows which give the children and young people individual views of both the sky and the surrounding greenery from their beds. The well-equipped facilities for parents secure excellent contact between the children and their families.

Vision City

takin-tarh — Fri, 02 Oct 2009 08:47:18 GMT

Sparch
Vision City
Kuala Lumpur
Malaysia

Image courtesy Sparch

The original Vision City was intended for completion more than a decade ago but when financial problems halted the construction work it left the site with a massive piece of bare concrete structure. The current owner acquired the development rights with the intention of dressing up the existing mass, located four monorail stops from Kuala Lumpur’s main shopping district, into a new icon for the neighbourhood and the city.

Sparch’s vision for the development goes beyond the brief of interior fit out and facade cladding as that would merely amount to a conversion of use of the pre-defined spaces. To truly transform the current spaces within the block and also its relationship to the street, Sparch cracked open the monolith, hollowing out the central portion to create a hybrid space - a voluminous garden naturally ventilated but sheltered from the elements - that is an extension of the urban fabric.

Image courtesy Sparch

With the originally planned hermetic air-conditioned box now drawing the streetscape into its carved out volume, Vision City deviates from the mold of the ubiquitous modern mall, engaging more directly its immediate surroundings, physically as well as visually, to realize the urban rejuvenation that its developers and urban planners are envisioning for the neighborhood.

Image courtesy Sparch

The strategy of bringing the outside in and up has practical values beyond creating new spatial and sequential experiences, it provides for more facade frontage and exposure to retail units. The through-slot that breaks the original facade monotony allows differential treatments to either side of it.

Image courtesy Sparch

With the creation of the elevated Garden, Sparch aims to achieve at least 30% additional savings in air-conditioning load over the development’s original design. Critical to the scheme is the climatic comfort conditions on the Garden level and the central platforms suspended within that volume. Besides ensuring the printed filigree canopy keeps out monsoon rains and direct tropical sunlight, other environmental challenges include maximization of natural wind flow by sculpting the central void and reduction of humidity levels via strategic mechanical means.

Image courtesy Sparch

Drawing courtesy Sparch
Ground Level Plan

Drawing courtesy Sparch
Courtyard Level Plan

Drawing courtesy Sparch
Level Five Plan

Total area: 30,000 square meters
Mall area: 100,000 square meters

Projected Construction Start: End of 2009

Client: Quill Retail Malls Sdn Bhd
Architects: Sparch (formerly SMC Alsop’s Asia offices)
Design Director: Stephen Pimbley
Project Team:
Ho Hsiu Yen
Chong Sing Keat
Lim Wen Hui
Alvin Fong
Michael Gibert
Tan Kim Lee
Darmaganda
Project Manager:
CapitaLand Commercial Project Management
Local Architect: Michael Ong
Quantity Surveyor: Davis Langdon Seah Sdn Bhd
M&E Engineer: Li-Zainal Sdn Bhd
C&S Engineer: RSP Engineers Sdn Bhd

دانلود کتاب معماری : طراحی و مدیریت فرودگاه

takin-tarh — Tue, 29 Sep 2009 07:58:08 GMT

نام کتاب : Airport planning & management

لینک دانلود : کتاب طراحی و مدیریت فرودگاه

حجم فایل : حدود 8 مگابایت

این دو فایل ppt (پاور پوینت) هم خالی از لطف نیستند :

1- مجموعه عکس جالب از باندهای فرودگاه

2- مجموعه عکس از ترمینال 3 فرودگاه دبی