گروه معماری تکین طرح

از نشانه ای که نیست

رسانه (Medium) واسطه است. لفظ ارتباط را معنا می کند و نه محتوی رابطه را.از این منظر، هنر و معماری، رسانه اند. یک تابلوی رنگ و روغن، به صرف آنکه مجموعه ای است از ترکیب رنگ ها، خاصیت واسطه گری را خواه نا خواه دارد. اینکه تا چه حد تابلو به اصطلاح، گیرا باشد، بستگی به تفکری دارد که در پس کنار هم آمدن رنگ ها و خطوط پنهان است. معماری به عنوان رسانه با آنچه ما در عصر حاضر، رسانه جمعی می نامیم ( روزنامه، کتاب، تلویزیون، رادیو و اینترنت) هم راستا است.
به طور کل، زبان، تمامی آن چیزی است که در غلاف عبارت "وسایل اطلاع رسانی" یا "رسانه " قرار گرفته است. کلام و تصویر (که به نوبه ی خود از نوعی زبان پیروی می کند)، رساننده ی پیام اند. این در مورد معماری صدق می کند.زبان معماری نیز، متن یا ساختاری است که بر اساس یک سری باید نباید های قراردادی و توافق شده، شکل می گیرد. همچون طرز بیانی که در یک گزارش مورد استفاده قرار می گیرد. اما ماهیت این زبان و آنچه که به عنوان پیام در معماری مطرح می شود، متفاوت است.
متن در روزنامه و کتاب، از نشانه های گرافیکی (که به نوبه ی خود نوع خاصی از تصویر هستند) تشکیل شده که ما آنها را کلمات می دانیم. در رادیو، متن، از ترکیب اصوات ( گفتار و موسیقی) و در تلویزیون و اینترنت از ترکیب تصاویر و اصوات شکل می گیرد.نتیجه ی ارتباط با رسانه های جمعی و یا بهتر است بگوییم زبان، مجموعه ای از دریافت ها و برداشت ها است. نوشتار و گفتار از واقعیت سخن می گویند اما خود واقعیت نیستند، از آن فاصله دارند.اما معماری، متنی از جنس جهان واقعی می سازد که جزئی از واقعیت است حتی اگر این متن نیمه تمام بماند، ویرانه ای است که در ساحت ویرانگی، کامل است و وجود دارد. ناتمام ماندنی که اگر برای یک نوشته و یا گفتار رخ دهد، نه تنها اساس وجود آن به زیر سوال می رود بلکه پای توهم را به میان ادراک مخاطب، باز می کند.
همین ویژگی معماری سبب می شود که از آثار آن، در بررسی مشخصه های تاریخی، فرهنگی، اجتماعی، اقتصادی و ... ادوار، به عنوان مصداق هایی قابل دسترس تر و گاهی اوقات، به عنوان تنها مدرک موجود، استفاده شود.
در رسانه های جمعی ،اگر متن صرفا کیفیت اطلاع رسانی داشته باشد، جای زیادی برای تاویل های مکرر و متنوع نمی گشاید. اما در هنر و معماری، آنچه که دلیل ادامه ی حیات اثر محسوب می شود، برداشت آزادی است که برای هر فرد، یگانه است. پیامی که معماری رساننده ی آن است، احساس و تجربه ای ذهنی است که اساسا نمی تواند مطلق باشد، با اینکه زبان در این رسانه، در گستره ی امور واقعی و مطلق جای می گیرد. در مسکونی بودن یک واحد مسکونی، همانقدر قطعیت وجود دارد که در کسب احساس آرامش در آن، کثرت نظر. این آمیختگی قطعیت و نسبیت، در زبان، بر چیستی "نشانه" های قراردادی معطوف می شود، نشانه هایی که وجود دارند اما به امری اشاره می کنند که در بعد زمان و مکان ِ موجود، غایب است.
در هنر ومعماری، زبان (رسانه) بعنوان رابط حضور و غیاب میتواند به چالش کشیده شود .

این یک پیپ نیست. رنه مگریت

آنچه که در این اثر، بر سورئالیست بودن مگریت تاکید می کند، برخورد هنرمند با قراردادهای زبانی است که ما ناخودآگاه، «واقعی» می پنداریم. وسیله ای که بر آن نام گذاشته ایم، مستقل و جدا از نامش، وجود دارد. نام هرگز خود وسیله نیست و در اینجا علاوه بر نام، جدا بودن "تصویر" پیپ از واقعیت نیز مطرح می شود. اما آنچه اهمیت دارد نه صرف این طرح، بلکه تاثیر طرح است که فرآیند ادراک بیننده را تا حدودی مختل می کند. در اینجا نقش واسطه گری نقاشی، بر ضد خود عمل می کند و به آن ماهیتی سورئال می بخشد. در اینجا نقاشی از امری واقعی سخن نمی گوید بلکه غیرواقعی بودن ذهنیت بشر را نشانه می رود.
مصداق این نوع برخورد با واقعیت را در «خانه ی ایده آل» ضاحا حدید می توان مشاهده کرد.

احجامی که یک مکعب مستطیل سرخ را خالی کرده اند و ما تنها مسیر حرکت آن ها را می بینیم.خانه ی ایده آل سقفی ندارد، در برخی قسمت ها دیوار ندارد و به طور کل آنچه که تعریف معمول یک «خانه» است، کمتر در این نمونه دیده می شود.

ایده آل بودن، امری است نسبی. آرمانی است که از حوزه ی پندار و خواسته ها فراتر نمی رود و وقتی این واژه، در پس ِ کلمه ای کلیشه ای و قاب شده مانند «خانه» می نشیند، ترکیبی می سازد که می توان آن را "رویکردی" سورئال نامید. این رویکرد، کیفیت واسطه گری بنا را تعریف می کند.این خانه ای است که خانه نیست! معماری این بنا زبانی است از جنس واقعیت که تعریفی انتزاعی از جهان بی شکل ِخیال و همواره گریزان از پیش فرض های بشری را به نحوی ارائه می دهد که در قطعیت حضور آن نمی توان شک کرد.

اولین مرحله در طراحی ساختمان داشتن سایت پلان یا موقعیت ساختمان است که در زمان قرارداد پروژه به طراح یا مشاور داده می شود مرحله دوم: شامل مطالعات فاز صفر پروژه ,اطلاعات اولیه , اقلیم , خصوصیات و استانداردها و ضوابط مورد نیاز طرح می باشد .

مرحله سوم : طراحی فاز یک بر اساس نتایج حاصل شده از بررسی ها و تجزیه و تحلیل سایت مورد نظر می باشد . این مرحله شامل طراحی پلان , نما و مقطع و محوطه سازی می باشد .

پس از تائید نقشه های فاز یک , برای طراحی سازه و تاسیسات تحویل مهندسین مربوطه داده می شود. پس از تائیدیه نهایی نقشه های معماری , سازه و تاسیسات مرحله نهایی , طراحی نقشه های اجرایی پس از انطباق نقشه های سازه و تاسیسات با نقشه های معماری می باشد.

نقشه های اجرائی شامل موارد ذیل می باشند:

- جدول نازک کاری

- بزرگ نمایی و جزئیات دستگاه پله و رامپ

- بزرگ نمایی و جزئیات سرویس های بهداشتی

- تیپ بندی درب و پنجره

- پلان بام

- پلان محوطه سازی

- پلان کف سازی

- بزرگ نمائی قسمتهایی از برش ساختمان

………

ناگفته نماند که تعداد شیت و اجزاء فاز دوم تماماًًًً بستگی به طراحی فاز یک می باشد.

با بهره‌برداري از پل شهيد کلانتري درياچه اروميه، بزرگترين پل کشور، فاصله کنوني بين تبريز و اروميه از 245 به 120 کيلومتر کاهش مي يابد.

به گزارش روز يکشنبه خبرنگار اقتصادي ايرنا، اين پل که قرار است مرحله نخست آن روز دوشنبه (فردا) با حضور رييس جمهوري افتتاح شود، هزار و 276 متر طول دارد که بر روي دومين درياچه شور دنيا احداث شده است.
پل شهيد کلانتري که به گفته حميد بهبهاني وزير راه و ترابري به لحاظ فني و اجرايي بزرگترين طرح پل سازي در کشور محسوب مي‌شود، ميانگذر نيمه کاره درياچه اروميه را به هم متصل مي‌کند.
بهبهاني در اين خصوص مي‌گويد: پل شهيد کلانتري با هزار و 709 متر طول سه برابر بزرگترين پل ساخته شده در کشور است که يک هزار و 276 متر آن بر روي درياچه اروميه اجرا شده و 385 متر آن در دو طرف پل هاي دسترسي و اتصال است.
براساس اين گزارش، پل شهيد کلانتري، طرحي ملي و منحصر بفرد محسوب مي‌شود که دو شهر تبريز و اروميه را از نظر مسير دسترسي 120 کيلومتر معادل يک ساعت و 30 دقيقه به هم نزديک مي‌کند.
وزير راه و ترابري معتقد است: بيشترين سود اين طرح شامل صرفه جويي در مصرف سوخت، زمان، استهلاک وسايل نقليه و کاهش تصادفات است.
بهبهاني برخي از مشکلات فراروي اين طرح را شرايط خاص اقليمي، بستر ناپايدار، نبود تجهيزات مورد نياز در محل و شوري آب برشمرد و گفت: اين پل از دستاوردهاي بزرگ فني ـ مهندسي کشور است.
مجري طرح پل ميان گذر درياچه اروميه نيز با بيان اينکه هزينه‌هاي ساخت اين پل در دو بخش ميان گذر و پل شهيد کلانتري صرف شده است، گفت: افزون بر يک هزار ميليارد ريال براي اين پل هزينه شده که سهم دولت نهم از اين رقم 750 ميليارد ريال است.
"جواد توکلي" سپس متوسط صرفه جويي ناشي از اجراي اين پروژه را سالانه 260 ميليارد ريال
اعلام کرد و افزود: براين اساس شاهد صرفه جويي 96 ميليارد ريال در بخش سوخت، 96 ميليارد ريال در زمان، 43 ميليارد ريال در استهلاک و 93 ميليارد ريال در تصادفات، بيمه وکاهش آلودگي هاي زيست محيطي خواهيم بود.
مجري طرح پل ميان گذر درياچه اروميه مبلغ قرارداد اوليه اين درياچه را شامل دو بخش 460 و 500 ميليارد ريال اعلام کرد که با توجه به افزايش 25 درصدي هزينه ها، در مجموع يک هزار و 200 ميليارد ريال براي اجراي اين پل هزينه شده است.
وي با بيان اينکه در سال 79 تاييديه اجراي مطالعات اين پروژه از سوي سازمان مديريت و برنامه ريزي وقت صادر شد، اظهار داشت: سال 81 مناقصه بين المللي آن برگزار شد.
توکلي ادامه داد: مدت قرارداد اين طرح شامل دو مرحله اول بهمن ماه سال 81 تا 30دي ماه سال 84 و همچنين از اول اسفند سال 84 بوده که مرحله دوم قرارداد بايد 31 شهريوماه سال 86 به پايان مي‌رسيد.
مجري طرح پل ميان گذر درياچه اروميه تاخير 9 ماهه در اجراي اين پروژه را به دليل کم بودن اصلاحات پايه‌اي، ناکافي بودن تجهيزات، عدم تخصيص اعتبار مورد نياز و محدوديت ورود مصالح از خارج اعلام کرد.
وي شمع کوبي فلزي اين پروژه را 35 هزار متر در دريا ذکر کرد که به صورت لوله در دريا کوبيده شده است.
مجري طرح پل ميان گذر درياچه اروميه در خصوص احداث خط راه آهن در اين پروژه، گفت: اين خط راه آهن هم اکنون در حال ساخت است.

آیا مي‌دانيد : کلمه شاهراه از راهی که کورش کبیر بین سارد پایتخت کارون و پاسارگاد احداث کرد گرفته شده است؛

آیا مي‌دانيد : کورش پس از فتح بابل به معبد مردوک رفت و برای ابراز محبت به بابلی ها به خدای آنان احترام گذاشت و در همان معبد که بیش از 1000 متر بلندی داشت برای اثبات حسن نیت خود به آنان تاج گذاری کرد؛

آیا مي‌دانيد : نخستين هنرستان فنی و حرفه ای در ایران توسط کورش کبیر در شوش جهت تعلیم فن و هنر ساخته شد؛

آیا مي‌دانيد : دیوار چین با بهره گیری از دیواری که کورش در شمال ایران در سال 544 قبل از میلاد برای جلوگیری از تهاجم اقوام شمالی ساخت ، ساخته شد؛

آیا مي‌دانيد : نخستين سامانه استخدام دولتی به صورت لشگری و کشوری به مدت 40 سال خدمت و سپس بازنشستگی و گرفتن مستمری دايم را کورش کبیر در ایران پایه گذاری کرد؛

آیا مي‌دانيد : کمبوجبه فرزند کورش بدلیل کشته شدن 12 ایرانی در مصر و اینکه فرعون مصر به جای عذر خواهی از ایرانیان به دشنام دادن و تمسخر پرداخته بود ، با 250 هزار سرباز ایرانی در روز 42 از آغاز بهار 525 قبل از میلاد به مصر حمله کرد و کل مصر را تصرف کرد و بدلیل آمدن قحطی در مصر مقداری بسیار زیادی غله وارد مصر کرد؛ اکنون در مصر یک نقاشی دیواری وجود دارد که کمبوجیه را در حال احترام به خدایان مصر نشان میدهد . او به هیچ وجه دین ایران را به آنان تحمیل نکرد و بی احترامی به آنان نكرد؛

آیا مي‌دانيد : داریوش کبیر با شور و مشورت تمام بزرگان ایالتهای ایران که در پاسارگاد جمع شده بودند به پادشاهی برگزیده شد و در بهار 520 قبل از میلاد تاج شاهنشاهی ایران رابر سر تهاد و برای همین مناسبت 2 نوع سکه طرح دار با نام داریک ( طلا ) و سیکو ( نقره ) را در اختیار مردم قرار داد که بعدها رایج‌ترین پول‌های جهان شد؛

آیا مي‌دانيد : داریوش کبیر طرح تعلمیات عمومی و سوادآموزی را اجباری و به صورت کاملا رایگان بنیان گذاشت که به موجب آن همه مردم می بایست خواندن و نوشتن بدانند که به همین مناسبت خط آرامی یا فنیقی را جایگزین خط میخی کرد که بعدها خط پهلوی نام گرفت ( داریوش به حق متعلق به زمان خود نبود و 2000 سال جلو تر از خود می اندیشید)؛

آیا مي‌دانيد : داریوش در پایئز و زمستان 518 - 519 قبل از میلاد نقشه ساخت پرسپولیس را طراحی کرد و با الهام گرفتن از اهرام مصر نقشه آن را با کمک چندین تن از معماران مصری بروی کاغد آورد .

آیا مي‌دانيد : داریوش بعد از تصرف بابل 25 هزار یهودی برده را که در آن شهر بر زیر یوق بردگی شاه بابل بودند آزاد کرد ..

آیا مي‌دانيد : داریوش در سال دهم پادشاهی خود شاهراه بزرگ کورش را به اتمام رساند و جاده سراسری آسیا را احداث کرد که از خراسان به مغرب چین میرفت که بعدها جاده ابریشم نام گرفت؛

آیا مي‌دانيد : نخستين بار پرسپولیس به دستور داریوش کبیر به صورت ماکت ساخته شد تا از بزرگترین کاخ آسیا شبیه سازی شده باشد که فقط ماکت کاخ پرسپولیس 3 سال طول کشید و کل ساخت کاخ 15 سال به طول انجامید؛

آیا مي‌دانيد : داریوش برای ساخت کاخ پرسپولیس که نمایشگاه هنر آسیا بوده 25 هزار کارگر به صورت 10 ساعت در تابستان و 8 ساعت در زمستان به کار گماشته بود و به هر استادکار هر 5 روز یکبار یک سکه طلا (داریک) می‌داده و به هر خانواده از کارگران به غیر از مزد آنها روزانه 250 گرم گوشت همراه با روغن - کره - عسل و پنیر می‌داده است و هر 10 روز یکبار استراحت داشتند؛

آیا مي‌دانيد : داریوش در هر سال برای ساخت کاخ به کارگران بیش از نیم میلیون طلا مزد می داده است که به گفته مورخان گران‌ترین کاخ دنیا محسوب می‌شده. این در حالی است که در همان زمان در مصر کارگران به بیگاری مشغول بوده‌اند، بدون پرداخت مزد که با شلاق نیز همراه بوده است؛

آیا مي‌دانيد : تقویم کنونی (ماه 30 روز) به دستور داریوش پایه‌گذاری شد و او هیأتی را برای اصلاح تقویم ایران به ریاست دانشمند بابلی "دنی تون" بسیج کرده بود . بر طبق تقویم جدید داریوش روز اول و پانزدهم ماه تعطیل بوده و در طول سال دارای 5 عید مذهبی و 31 روز تعطیلی رسمی که یکی از آنها نوروز و دیگری سوگ سیاوش بوده است؛

آیا مي‌دانيد : داریوش پادگان و نظام وظیفه را در ایران پایه گزاری کرد و به مناسبت آن تمام جوانان چه فرزند شاه و چه فرزند وزیر باید به خدمت بروند و تعلیمات نظامی ببینند تا بتوانند از سرزمین پارس دفاع کنند؛

آیا مي‌دانيد : داریوش برای نخستين بار در ایران وزارت راه - وزارت آب - سازمان املاک - سازمان اطلاعات - سازمان پست و تلگراف (چاپارخانه) را بنیان نهاد؛

آیا مي‌دانيد : نخستين راه شوسه و زیر سازی شده در جهان توسط داریوش ساخته شد؛

آیا مي‌دانيد : داریوش برای جلوگیری از قحطی آب در هندوستان که جزوی از امپراطوری ایران بوده سدی عظیم بروی رود سند بنا نهاد؛

آیا مي‌دانيد : فیثاغورث که بدلایل مذهبی از کشور خود گریخته بود و به ایران پناه آورده بود توسط داریوش کبیر دارای یک زندگی خوب همراه با مستمری دايم شد؛

او در سال آخر پادشاهی به اندازه 10 میلیون لیره انگلستان ذخیره مالی در خزانه دولتی بر جای گذاشت.و با كلامي از داريوش بزرگ اين پست را به پايان مي‌برم: «داریوش در سال 521 قبل از میلاد فرمان داد : من عدالت را دوست دارم ، از گناه متنفرم و از ظلم طبقات بالا به طبقات پایین اجتماع خشنود نیستم.»یاد او گرامی ... باشد كه ما ذره‌ای میهن‌دوستي واقعي را از او و نسل او بیاموزیم

به نقل از عارف _آریوبرزن

در حضور طبیعت اکثراً با شگفتی به کارکرد بی نظیر آن در شرایط مختلف پی می بریم، شاید پاسخ در قابلیت های شگفت انگیز طبیعت در پاسخ دهی به موقعیت های بحرانی باشد. اما در مقابل ، بعد از گذشت هزاران سال از شروع ساخت و ساز بنا آنچه انسانها می سازند خود را در مقایسه با ساخته های طبیعت بسیار ناکار آمد و همینطور از نظر سازه ای با میزان مصرف بسیار بالای منابع طبیعی و ناتوان در مقابله با شرایط بحرانی جوی و طبیعی نشان داده اند، ساخت و سازهایی مضر برای سلامت انسان و محیط و در بسیاری موارد نازیبا از لحاظ بصری و ناسازگار با محیط اطراف ارگانیزم های گوناگون طبیعی از بدو پیدایش ملهم از نوعی بینش و آگاهی درونی دقیق، به درستی می دانند کجا باید ساخت، از چه مصالحی استفاده کرد و این مصالح چگونه باید با هم ترکیب شوند، در حالیکه انسانها ظاهراً فاقد این دانش ذاتی در طراحی و ساخت هستند. آنها باید فرابگیرند در دنیای ما هر ایده ی جدید ریشه در کشف تعدادی از زوایای پنهان طبیعت دارد که به گونه ای شگفت آور از طریق مشاهده و بازتابهای طبیعی آشکار می شوند، هر اختراع زاییده تفکر انسان، هرچند که تنها کاربردی انسانی داشته باشد اما ناخودآگاه رویکردی به سرچشمه نامتناهی نبوغ و قدرت طبیعت دارد متأسفانه ارزش های معماری امروز با رویکردی مصرف گرا به ساخت، فرمهای قراردادی و با دلمشغولی های شخصی و بدون توجه به محیط اطراف آن، گستره متنوع فرمهای طبیعی را به دست فراموشی سپرده اند فرم و عملکرد معماری طبیعت روندی است که ما آن را به صورت غریزی و درونی و به عنوان تکوین رشد و آفرینش درک می کنیم. پایه ای ترین سطح آن التزام به زندگی است که خود را در قالب شکل مصالح آشکار می کند. معماری به ضربانها و ریتم نامرئی حیات فرم و شکل می دهد و در حقیقت جریانیست که به طرح ساختار و به ساختار طرح می بخشد. معماری فرآیندی است که نیروهای گوناگون مرتبط را در شکل کلی واحد سامان دهی و ترکیب می کند. اجزای تشکیل دهنده یک کل ممکن است بدون توازن ترکیب به نظر برسند، اما هیچگاه بدون ارتباط جلوه نخواهند کرد. به همان میزان بیشتر با عمق و قدرت تکاملی آن آشنا می شویم. هر ارگانیسم زنده توسط نیرویی غیر قابل تغییر هدایت می شود. تلاش برای کارآمد سازی هرچه بیشتر فرم و عملکرد. در حیطه طبیعی بسیار مهم است که " عملکرد" به عنوان روند و رابطه و "فرم" به عنوان نتیجه این روند تعریف شود فرم بر اثر بر هم کنش با طبیعت است که شکل می گیرد و طبیعتاً عملکرد به سمتی پیش می رود تا رابطه ی خود را با محیطی گسترده تر و در محدوده صرف اطرافش تطبیق دهد ساختار و سازه به نظر می رسد در میان تمام موجودات، انسان کمتر از بقیه از استعدادی درونی برای طراحی هوشمندانه برخوردار باشد. ما تنها می توانیم بیاموزیم و به این منظور کتاب گشوده طبیعت بهترین منبع یادگیری برای ماست آنچه هنوز ناشناخته باقی مینده است پاسخ به این سوال است که چگونه ارگانیسم های زنده همچون موریانه ها، زنبورها، لاروها، سمورهای آبی و هزاران گونه ی دیگر از چنین دانش درونی در نحوه ی ساخت سازه هایی با چنین قدرت تخیل ، دقت و مهارت فنی برخوردارند. امری که بیش از همه در اینجا اهمیت دارد درک قدرت طراحی طبیعت برای استفاده عملی از آن در معماری انسان است به نظر می رسد در جستجو برای یافتن حلقه گمشده بین طبیعت و معماری، مطالعه روندهای شبیه سازی و همانند سازی در طبیعت و معماری امری ضروری باشد بدن انسان شکل بدن انسان، منحصر به فرد بودن آن و هویت تشکیل یافته آن از بخشهای متمایز، به انسان اولین قانون ترکیب را آموخته است: وحدت در عین گوناگونی. بدن انسان در طراحی چه آگاهانه باشد یا نه، بخشی اساسی از تمام تمدن های معماری، بدون توجه به دوره و زمان آنها را تشکیل می دهد حیوانات استفاده از خصوصیات بدن حیوانات در تعداد زیادی از تمدن های بشری، این قابلیت را برای معماران ایجاد کرده است تا از تقلیدی سمبلیک برای ایجاد ارتباط بین ایده های خود و ایجاد ارزش های جامع استفاده کند. صفات مشخصه هر حیوان و هر کدام از اعضای بدن آنها( بال، پنجه، منقار، شاخ و پوست – مانند پوست بدن ببر)در ساخت بناها به منظور دست یابی به قدرت جادویی استفاده می شده است. از نمونه های استفاده شده فرمهای بدن حیوانات در معماری می توان از فرم دفاعی بدن لاک پشت، فرم سیال و آزاد بدن پرندگان و فرمهای محاطی حلزون نام برد کوهها گفته می شود"بزای آنها که رویاهایشان برخاسته از طبیعت است، حتی کوچکترین تپه منبعی از الهام است." ستایش کوهها به عنوان نقاط عطف جهان، الهام بخش تمایل سرکوب ناپذیر انسان برای ساخت کوههای نمادین همانند زیگوراتها، هرمها و معابد و به همان شیوه در عصر امروز، آسمان خراش ها و سازه ساختمانهای مسکونی که از نظر منظر اطراف خود تبعیت می کنند، شمرده می شود شکل زمین شکل زمین که از آن به عنوان ژئومورفیسم هم یاد می شود. بیان کننده گرایش هایی جدید در معماری است و این حرکت کاملاض آگاه از نقش خود در اصلاح سیستماتیک رویکرد به منظر در عصر انقلاب صنعتی است. هرچند که انسان گاهی از شکل زمین به صورتی نامناسب و یا بدون مراعات جنبه های طبیعی استفاده می کند ولی باید با آن به گونه ای برخورد که پایداری آرام آن مورد خدشه قرار نگیرد خاک به عنوان یک ماده ساختمانی گاهی فرمهایی با خطوط منحنی ایجاد می کند که ظریف و تحسین برانگیز هستند و با دست انسان آنچنان شکل می گیرند که تداعی گر جریان آب می شوند کریستال در آشوب سنگهای از بی فرم، در دل کوهها زمین گنج خود، کریستال ها، را پنهان کرده است.اینجاست که طبیعت آشکارا قصد دارد به انسان نظم، وضوح و اطاعت از قوانین آفرینش و تکامل را بیاموزد پیروی ای که نباید کوکورانه و به تقلیدی صرف تبدیل شود شاخه انشعاب جزئی از طبیعت درخت است که به انسان ایده رشد و تکثیر را می آموزد. انشعاب مظهر ایجاد است، تولید مثلی که در مقطع زمانی خاص از رشد خود در طبیعت دوبرابر می شود، دقیقاً عکس آنچه در مورد جریان آب اتفاق می افتد مادامی که حرکت رو به جلوی آن شاخه های جدا شده از سرچشمه را به هم پیوند می دهد. انشعاب به انسان قدرت تکرار را می آموزد. دنباله ای از تنه، شاخه ها، سربرگها، برگها، رگ برگها و....قانونی مشابه نظم حاکم بر معماری را به نمایش می گذارند درخت درخت در بسیاری از فرهنگها سمبلی از کل عالم، پیدایش و تکامل آن است. همینطور رشد عمودی آن، درخت را به مظهری اسانس تبدیل می کند، سمبلی از آنچه آن را مقیاسی از کل جهان می دانیم گلها مدل های مرکز گرای گلها نه تنها به معماران ایده های بی پایانی از فرمهای تزئینی را می دهد، بلکه اصول توزیعی و ارگانیسم های طبیعی شکل گرفته بر اساس محور عمودی و با فرمهای متنوعی از ساختارهای لایه ای هم پوشاننده، آرایشی از چیدمان گل برگها حول یک محور مرکزی و گسترش عمودی آن از یک نقطه را به

عمارت عالي قاپو

اين كاخ در قرن يازدهم هجري در شش طبقه احداث شد.هر طبقه داراي تزيينات هنري خاصي مي باشد. از قسمت هاي مهم اين كاخ ايوان طبقه سوم حوض مسي در آن و تالار پذيرايي همين طبقه كه با زيباترين نوع نقاشي و گچ بري تزيين شده است.تالار موسيقي طبقه ششم و تزيينات گچ بري بي نظسر آن و اغلب كارهاي هنري توسط رضا عباسي هنرمند مشهور آن دوران انجام شده است.

سي و سه پل

در دوران صفوي اصفهان به يكي از آبادترين وزيباترين شهرهاي جهان مبدل شد و شهر از هر سوي گسترش يافت.محور 4باغ و گسترش آن به سمت جنوب يكي از عناصر مهم شهرسازي در اصفهان آن زمان بوده است.سي وسه پل تقريبا در وسط محور 4باغ احداث شده است.پل مذكور در بين سالهاي 1008تا1011هجري فمري ساخته شده و كه 300 متر و به عرض 14 متر مي باشد.سي و سه پل را مي توان يكي از نمونه هاي برجسته هنر معماري به شمار آورد.

باغ گلها

جهت ارائه خدمات تفريحي فرهنگي آموزشي و تحقيقي و ايجاد فضاي دلنشين و مصفاي شهري احداث شده است.اين باغ در ميدان بزرگمهر ابتداي خيابان سلمان فارسي قرار دارد و شامل باغ صخره اي باغ ايراني باغ گياهان دارويي باغ رز آب نماها بركه آبشار آمفي تئاتر رو باز مجموعه پرچين طرح گل فرشي ايراني و...است.

تالار اشرف

تالار تاريخياشرف يكي از زيبا ترين كاخهاي بجا مانده از عصر صفوي در اصفهان با تزيينات عالي گچبري و مقرنسهاي طلا كاري است كه در محدوده دولتخانه صفوي و در كنار عمارت ركيب خانه كاخ چهل ستون و عالي قاپو قرار دارد. اين تالار بي نظير در سال 1382ه.ش با عنايت استاندار محترم اصفهان و پيگيري اداره تشريفات و با همكاري اداره كل ميراث فرهنگي با كاربري تالار مذاكرات و ملاقاتهاي استاندار با ميهمانان خارجي و داخلي استان مرمت بازسازي و تجهيز گرديده است.

كاخ هشت بهشت

كاخ هشت بهشت در زمان حكومت شاه سليمان (در نيمه دوم قرن 11ه.ق)بنا شده است. موقعيت ممتاز باغ و عمارت هشت بهشت به گونه اي بوده كه براي ورود به باغ از كليه اضلاع آن استفاده مي شده است.در جنوب اين كاخ بازار هنر و يك كاروانسراي قديمي وجود دارد كه كاروانسراي مذكور بعدا به يكي از زيباترين مهمانسراهاي دنيا تبديل شد.عمارت هشت بهشت در دو طبقه و بر روي يك كرسي با ازاره سنگي ساخته شده است. بسياري از اتاق ها و قيمتهاي اين كاخ به صورت هست ضلعي است.تزيينات اين كاخ در نوع خود بي نظير است و اين كاخ در وسط پارك بسيار زيبايي به نام شهيد رجايي قرار دارد.

كليسا و موزه وانك(دير آنا پر گيج)

در قرن 11 هجري تعدادي از ارامنه ساكن در ارمنستان فعلي به اصفهان منتقل گشته و در دهكده اي در جنوب غرب اصفهان سكونت داده شدند.آنان آن دهكده را جلفا گذاشتند.در بين ساكنان جلفا تجار و افرادي كه واجد دانش فني آن دوران بودند وجود داشتند.با كمك تجار ارمني چند كليسا از جمله كليساي وانك احداث گرديد. كليساي وانك يكي از زيباترين كليساهاي ايران است كه آميزهاي از معماري ايران و اروپايي در آ ن مشاهده ميشود.داخل كليسا تزيينات زيبايي از جمله گچبري نقاشي و طلاكاري به چشم ميخورد.در كنار كليسا موزه با ارزشي وجود دارد كه در تابلو هاي نفيس نقاشي كتب خطي و ساير اشيا نفيس هنري ديده ميشود.ديوارهاي كليسا تا زير گنبد ها با نقوش طلايي و تصاوير رنگ و روغن كه منشا آنها كتابهاي مقدس عهد جديد و قديم و زندگي پر رنج و عذاب گريگور منور(پايه گذار مسيحيت به عنوان دين رسمي در ارمنستان 301م)است تزيين شده اند.كليه هزينه تزيينات و نقاشي و تذهيبات كليسا را شخصي به نام خواجه آوديك استپانوسيان تقبل و تامين كرده است.اطراف و جوانب صحن از كف با كاشي هاي رنگين و مصور پوشيده شده كه كارگذاري آنها به سالها 1716-1710 باز ميگردد.نام اصلي صحن كليسا بنام يكي از قديسين هوسب آرماتسي نامگذاري شده است.

باغ پرندگان

اين باغ افزون بر داشتن جاذبه هاي تفريحي واجد واحدهاي آموزشي علمي و تحقيقاتي نيز مي باشد و به لحاظ اين كه گونه هاي زيادي از پرندگان در اين باغ نگهداري ميشوند ميتوان قابليت و بهره وريهاي ورزشي آنرا به عنوان يك هدف اصلي تلقي نمود.

آتشگاه

كوه آتشگاه در 7كيلو متري غرب اصفهان در مسير خيابان آتشگاه قرار دارد.ارتفاع اين كوه حدود1680متر از سطح دريا است.در زمان ساسانيان يكآتشكده در بالاي اين كوه احداث و ساختمان آن از خشتهاي بسيار بزرگ و ضخيم ساخته شده است.جايگاه و محل روشن نگه داشتن آتش هنوز در بين خرابه هاي بالاي كوه ديده ميشود و اين بنا يكي از معدود بناهاي مربوط به دوران قبل از اسلام است

پل شهرستان

پل شهرستان قديمي ترين پل اصفهان است.تاريخ بناي آن به دوران قبل از اسلام بر ميگردد در شمال اين پل شهر قديمي جي قرار داشته كه در حال حاضر با توجه به وسعت اصفهان جي بخشي از اصفهان است.

گلستان شهداي اصفهان

مكان مقدس و متبركي است كه در يك نگاه عظمت ايثار دلاوران به خون خفته عاشقان اسلام را تداعي ميكند.فداكاري مردم اصفهان در جنگ هحميلي و ارادت آنان به خاندان عصمت وطهارت نشان داد كه در صدر مبارزان حق جو براي عظمت اسلام و جمهوري اسلامي ايران تلاش نمودند.گلزار شهداي اصفهان همه روزه ميعادگاه دلباختگان و عاشقان شهادت است و ياد و خاطره سرداران رشيد اسلام فضاي گلزار شهدا را عطر آگين ميسازد.

موضوع:

طراحی خانه ی ویلایی برای ۲ نسل

طراح:هادی مناف زاده

کانسپت: مفهوم آرامش داوینچی

استاد مربوطه:جناب آقای مهندس شهاب آدم نوسی

ریچارد می یر

richard-meier m.jpg

ریچارد می یر بخاطر معماری و طرحهایش در تمام جهان شناخته شده و قابل احترام است.کمیسیونهای ارشد در ایالات متحده و اروپا شامل: کاخ دادگستری، تالارهای شهر، موزه ها، headquarterهای یکی شده، خانه سازی و اقامتگاههای شخصی را دریافت نموده. در میان اکثر پروژه های مشهورش، Getty Center در لس آنجلس، High Museum of Art در آتلانتا، جورجیا؛ موزه هنرهای تزئینی فرانکفورت آلمان، Canal + Television Headquarters در پاریس و موزۀ هنرهای معاصر بارسلونا در اسپانیا به چشم می خورند.
ریچارد می یر برترین افتخارات موجود در معماری را دریافت کرده است:
-در 1989 موسسۀ سلطنتی معماران بریتانیا مدال طلای سلطنتی را به او تقدیم کرد
- در1992 دولت فرانسه امتیاز ویژۀ Officier de l'Ordre des Arts et des Lettres را به او اعطا کرد.
- Deutscher Architekture Preis را در 1993دریافت کرد .
- در 1995 فرد منتخب آکادمی علوم و هنر آمریکا می شود.
- در 1997 مدال طلای AIA را در تشخیص موفقیتی ابدی در هنرها از موسسۀ معماری آمریکا به خوبی Praemium Imperiale از دولت ژاپنی دریافت کرد.
- در سال 1984 جایزۀ Pritzker را بخاطر بالاترین امتیاز در زمینۀ تفکر صحیح در معماری دریافت کرد؛ او جوانترین دریافت کنندۀ این جایزه در تاریخ Pritzker Prize بود. در همان سال می یر از نظر هیئت داوران برای طراحی 1 میلیارد دلاری Getty Center در لس آنجلس- کالیفرنیا، معمار منتخب شناخته شد.
او مقالات متعددی در سراسر جهان ارائه داده است و در موارد بیشماری از اعضای هیئت داوران مسابقات مختلف بوده است. کتابهای زیادی تالیف نموده و موضوع بسیاری از کتابها، ویژه نامه ها، روزنامه ها و مقالات بیشماری در مجلات بوده است.
علاوه بر عضویت در هیئت مدیرۀ Cooper Hewitt National Design Museum و American Academy در رم همچنین عضو آکادمی هنر و علوم آمریکا، آکادمی معماری بلژیک و فرانسه، Bund Deutscher Architekten و آکادمی هنر و ادبیات آمریکا نیز می باشد؛ به واسطۀ اینکه جایزۀ Brunner در معماری را در 1976 دریافت کرد
می یر از سال 1956 در Cooper Union، دانشگاه Princeton، موسسۀ Pratt، دانشگاه هاروارد، دانشگاه Yale و UCLA آموزش دیده است. او کلاس Frank T. Rhodes (استاد دانشگاه در دانشگاه Cornell (را بدست می گیرد
او هم چنین عضو موسسۀ معماران آمریکاست که نشان افتخار New York Chapter را در 1980 و مدال طلا از Los Angeles Chapter را در 1998 دریافت کرد. جوایز متعدد طراحی اش شامل:
29 نشان افتخار AIA بین المللی و 53 جایزۀ طراحی AIA نیویورک.
آقای می یر مدرک معماری اش را در دانشگاه Cornell دریافت نمود و درجات افتخاری از دانشگاه Naples، موسسۀ تکنولوژی نیوجرسی، مدرسۀ جدید پژوهشهای اجتماعی، موسسۀ Pratt و دانشگاه بخارست.

Burda Collection Museum
Baden- Baden ،Germany
2004-2001

موزه ای جدید برای کلکسیون Frieder Burda در Baden Baden طراحی شده تا با محدودۀ اطرافش (Lichtentaler Allee Park) هماهنگی داشته باشد و Kunsthalle مجاورش را تعریف کند. اندازۀ کلی و تناسبات ساختمان جدید در مقیاسی اند که بهمراه Kunsthall حس وحدت ایجاد کنند، درحالیکه هر عرفی هویت یگانۀ خود را حفظ می کند.

کلکسیون Frieder Burda در میان درختان باشکوه پارک و توسط معابر جدید موجود، آرام گرفته، ساختمان به همجواریهای پیرامونش بافته شده.

در قسمت جنوبی، یک ناحیۀ وسیع پوشیده از چمن، پایین تر از بستر ناحیۀ نمایشگاه کناری قرار می گیرد تا اتصال موزه به طبیعت موجود اطراف را از زمین بلند کند. دسترسی به فضای نمایشگاهی طبقۀ بالاتر از طریق دالان شیبدار، بوسیلۀ پلی که اجازۀ دید به مناظر پشتی پارک پیرامون ساختمان یا تراز پایینتر را می دهد، تامین میشود.

گالری اصلی موزه با سقف کدری که با نور clerestory جان گرفته، پوشیده میشود، درحالیکه عقب نشینی صفحۀ کف، نور طبیعی رو به پایین را به داخل سطوح پایینتر می آورد.
همۀ عناصر ساختمان جدید برای کلکسیون Frieder Burda با هم عمل می کند تا درختان تاریخی، پارک و Kunsthalle را دربر گیرد و حرمت آنها را حفظ کند.

نمای موزه با توجه به همجواريهای آن

سايت پلان

نوع مصالح بكار رفته، حالت مجسمه گونه به بنا داده است.

هانس هولاين

بيو گرافي

هانس هولاين در 30 مارس 1934 در وين متولد شد.علاوه بر معماري در زمينه هنر و طراحي مبلمان و جواهرات نيز فعاليت كرد. او معماري را به عنوان حرفه اصلي خود انتخاب كرد. و آثارش در اين زمينه در نقاط بسياري از جهان وجود دارد . او از آكادمي هنر وينThe Academy Of Fine Arts و دانشگاه ITI شيكاكو Illnose Technological Iinstitute و دانشگاه Berkely در كاليفرنيا در سال 1960 فارغ التحصيل شد. همچنين در سال 1956 از مدرسه معماري نيز فارغ التحصيل شد. او استادان بنامي در معماري همانند ميس و ندروهه ،فرانك لويد رايت وneatra richard داشت و در سال هاي 1976-1967 درآكادمي هنر دوسلدروف به درجه ‌‌پروفسوري در طراحي رسيد.
او آثار زيادي در اتريش ، آمريكاي جنوبي ، سوئد ، فرانسه ، آلمان ،ايتاليا ، اسپانيا، ژاپن، و ايران بر جاي گذاشته است. پس از انجام پروژهايي در سوئد و آمريكا به وين آمد و در سال 1964 در آنجا مشغول به كار شد. در سال 1976 درآكادمي هنر وين شروع به تدريس كرد و در سال 1999-1998 به عنوان رياست هيئت علمي برگزيده شد. Head Of The Architectural Faculity . همچنین استاد دانشگاههاي Ucla,Ohio نیز بوده است.
به نظر مي رسد هانس هولاين از قديمي ترين معماران سبك post modern است. او در كارهاي خود از مباني تصويري و زبان اشكال غير گونه اي و غير ساختاري استفاده مي كرد و پوشش هاي سنگ تراشي شده در روشهاي مختلف در ساختمان هاي او به چشم می خورد.
در دهه 1960 به عنوان يك منتقد بويژه در سخنراني ها ،نوشته ها، طراحي ها و پروژه هايش فعاليت مي كرد. به اين اصل معتقد بود كه معماري همه چيز است. در يكي از سخنراني هايش مي گويد : براي من معماري يك هنر است. براي من معماري ابتداي همه چيز است . معماري حل كردن يك مشكل نيست بلكه يك فرمول و راه حل است.
هانس هولاين در سال 1985 موفق به اخذ جايزه Pritzker شد.

كارهاي اخيرودر حال انجام او:
PARCO TALENTI Rome- Italy
EX-OSPEDALE ALBERTI Rome- Italy
PENTHOUSE STEPHANSPLATZ Vienna- Austria
ALBER TINA EINGANG UND CAFÉ BIT ZITNGER Vienna-Austia

Vulcania اولين پارك علمي اكتشافي

Vulcania پارك اروپايي آتش فشاني از آنچه ما امروزه از آتش فشاني و علوم زمين مي دانيم سرگرمي و فعاليت را عرضه ميكند. هنگامي كه در راستاي ساختمان هايي كه در سنگ هاي آتش فشاني ساخته شده اند حركت مي كنيد به تدريج به سوي گودي زمين سرازير مي شويد. بیننده) كسي كه بطور متوالي و پي درپي نقش ناطر و بازيگر را بازي مي كند ) پويايي سياره را كه همان شكل سطح زمين است تجربه مي كند .
اين موقعيت در امتداد جاده اي است بين Clermon-Ferrand وLimoges . قطعه زميني به مساحت 57 هكتار و جلوتر از قلمرو ارتش در 15 كيلومتري غرب شهر Clermont-Ferrand قرار دارد.
تفكر معماري آن با محدوده محاصره شده آن آميخته شده. به گفته هانس هولاين معمار استراليايي آن : volaconia از سنگ هاي مواد مذاب آتشفشاني حجاري و حفر شده است ،و نه مرز مشخصي بين ساختمان ها وجود دارد و نه بين سطح احاطه شده.
حدود 4/3 ساختار آن زير زمين است كه با سطح آميخته شده است. از اين گذشته از هنگامي كه تنها مواد و مصالح طبيعي استفاده مي شده بسياري از آنها جزو ساختار آتش فشان در آمدند. ساختمان هايي كه انگشت نما نبودند همه سطح احاطه شده را مشخص كردند. انتخاب مصالح بر اساس آن بود تعادل بين ساختمان ها و محدوده پارك بر قرار باشد.
براي كسب اين موقعيت تمامي مصالح حفاري شده قبل از انجام ساختار آن در سايت جمغ آوري شدند. بخصوص بتن آتش فشاني به همراه نوعي سنگ آتش فشاني. اداره مسائل بوم شناسي سايت ضروري به نظر مي رسيد .حفظ هماهنگي ،اندازه محيطي ،مهمتر از همه پوشش منظر جوابگوي اين موارد بوده است . volcanio درباره حمايت از محيطش و پيوستن به جلوگيري از اتلاف آن شروع به بررسي شد. در دنباله قصاي بيروني ،انبارك هايي وجود دارد كه كه به 3 فضا تقسيم شده . اين فضا مي خواهد فضاي فعاليت را و تجربه آن را براي ناظر القاء كند.
نمايش غير عادي هم به يگانگي اين مركز اضافه ميشود. نقاشي پرده هاي نمايش كارrainer verbizh هم در آن وجود دارد. كسي كه نقاشي هايش به ساختار شهري در پاريس كمك كرده به همراه تمام اين موارد متفاوت بيشترين ميزان تكنولوژي امروز نيز به كار رفته.

volaconia

از دیگر آثار او میتوان به موارد زیر اشاره کرد:

موزه شهرداري ABTEIBENG در موندشن گلادباخ 1982-1972
موزه شيشه و سراميك تهران موزه آبگينه 1978-1977
موزه هنر مدرن فرانكفورت 1991-1982
عمارت نمايشگاه و موزه حقوق اتريش 2002-1992
موزهVOLEAND درAUVERGNE 2002-1994
ورودي جديد موزه ALBERTINA در وين 2003-2001
مدرسه عمومي KHLENGASSE 1990-1979
گالري RICHAD FEIGEN 1969
طراحي ورودي سرپرستي زيمنس در مونيخ آلمان 1975-1970
دفتر توريستي اتريش 1980-1976
عمارت فرهنگي و خانه اجتماعات برلين
SANTANDER بانك ماوريد 1994

جهت حمایت از ما در گروه وبلاگهای هنری یا فنی مهندسی آدرس وبلاگ ما رو در صورت صلاحدید قید نمائید.ممنون