گروه معماری تکین طرح

طراحی نقشه های فاز ۱ و ۲ معماری - طراحی داخلی- طراحی و اجرای غرفه های نمایشگاهی - اجرای پروژه های تردی مکس و سه بعدی سازی - طراحی پوستر - عکاسی و ماکت سازی معماری و اجرای سایر پروژه های دانشجویان معماری

ايده و كانسپت در معماري

دوران فرا مدرن دوران مدرن دوران کلاسيک

(عصر مبتنی بر ايده) (عصر روش مداری) (عصر الگو مداری)

اساس تعريف کانسپت در معماری در چکيده ترین صورت خود:"تفکر به زبان فرم و فضا" است. روش و زبان معمار برای تبادل انديشه با ديگران زبان معماری است و چگونگی شکلگيری انديشه معمار در زبان معماری, کانسپت معماری است.

از آنجا که با توجه به تعريف داده شده از معماری , اساس کار معمار خلاقيت هنرمندانه است. کانسپت معماری پرارزش ترين بخش از کار معماری قلمداد ميشود و ملاک اصلی ارزيابی قدرت و ضعف معماری امروز در جهان به شمار ميرود. لازم به ذکر است که لزومی بر پيچيدگی و عمق در کانسپت معماری نيست, چه بسا کانسپت های ارزشمندی که بر ایده های خيلی ساده بنا شده اند.

امروزه خصوصا از دهه 60 ميلادی تا کنون ارزيابی کانسپت در معماری مسئله مهم و تعيين کننده در ارزش دهی و ارزشگذاری بر معماری است.برای تعيين ارزش کانسپت در معماری بايد سه نکته را مورد بررسی قرار داد:

1- " ايده و تفکر" معمار که بر اساس آن پروسه طراحی صورت گرفته است.

2- " توانايی معمار در نحوه پردازش کانسپت"

3- " دانش معمار و احاطه کامل او بر معماری"

+ نوشته شده در چهارشنبه 30 آبان1386ساعت توسط هادی مناف زاده |

بازی با نور

بازیبا نور به اشکال مختلف می تواند در نمای ظاهری فضاتاثیرگذار باشد. حقه های بعدی مختلف که تنها با ایجادتغییرات در نورپردازی یک فضا ممکن است می توانند ابعاد آنرا نیز کوچک تر یا بزرگتر از آنچه هست نشان دهند. در اینجابه بعضی از این حقه های بصری اشاره می کنیم:
برایبلندتر جلوه دادن ارتفاع یک اتاق از چراغ های پایه دار کهروی زمین قرار می گیرند یا چراغ های دیواری که نور را بهسقف می تابانند استفاده کنید. روشن کردن سقف آن را بلندتراز آنچه هست نشان می دهد.
برای کوتاه تر جلوه دادنارتفاع اتاق و صمیمانه تر کردن آن نور را از سقف دور نگاهدارید و برای روشن کردنفضا از چراغ های دیواری که نور رابه پایین می تابانند و آباژورهایی با کلاه های سر بستهاستفاده کنید. همچنین جلب توجه بیننده به تابلوها و عناصردکوراتیوی که در ارتفاع کم روی دیوارها نصب شده باشند میتواند تاثیر بسزایی در کوتاه تر نمایاندن ارتفاع اتاقداشته باشد. چیدن مجموعه هایی از وسایل تزئینی روی سطوحپایین یا بر روی زمین و روشن کردن آنها با نوری متمرکز ازبالا هم همین اثر را دارد.
به منظور وسیع تر نشان دادنفضایی باریک و بلند کانون توجه را دیوار انتهایی فضا قراردهید. برای این کار مثلا پنجره ای که روی این دیوار است راچشمگیر سازید یا با قرار دادن یک اثر هنری بر روی آن وروشن کردن آن با یک نور نقطه ای متمرکز چشم را به آن جلبکنید. در مقابل سایر دیوارهای اتاق را با نور کمتر ویکدستی روشن سازید.
اگر می خواهید یک فضا بزرگتر به نظربرسد دو دیوار روبه رو به هم را با تاباندن نور کاملا روشنکنید به این ترتیب فاصله آنها بیشتر به نظر می رسد. همچنیندر صورت امکان از آینه در فضای اتاق استفاده کنید تا باترکیب انعکاس فضا در آینه و نحوه نورپردازی چرخش نور درفضا بهبود یافته و در نتیجه اتاق بزرگتر به نظر برسد. ازچراغ هایی که بر روی بازوهای قابل تنظیم نصب می شونداستفاده کنید و آنها را به آینه بتابانید.
برای کنترلنور در اتاق های بسیار روشن و آفتابی از سطوح مات به منظورجذب نور و پیشگیری از انعکاس ناخواسته آن بهره بگیرید. بهخاطر داشته باشید سطوح صیقلی مثل شیشه، فلز، کاشی و رنگهای روغنی نور را منعکس می کنند و در نتیجه بر شدت نور فضامی افزایند و ارتفاع را بلندتر جلوه می دهند. در مقابلسطوح مات و بافت دار بیشتر نور را جذب می کنند. همچنینهرچه سطوح تیره تر باشند مقدار بیشتری از نور را جذب میکنند.
برای اینکه فضایی را گرم و صمیمی جلوه دهید ازچراغ های رومیزی متعدد استفاده کنید. توجه داشته باشید ازکلاهک هایی با رنگ های گرم برای این چراغ ها بهره بگیریدتا فضا را با نوری گرم و جذاب روشن کنند به عنوان مثال بهجای کلاهک سفید از کلاهک های عاجی یا نباتی استفادهکنید.
پرده ای که به پنجره یک اتاق نصب می کنید تاثیرزیادی بر نما و حالت حکمفرما به آن خواهد داشت. زیرا پردهها می توانند میزان نور طبیعی که به یک اتاق وارد می شودرا کنترل کنند و همچنین پرده های شفاف همچون فیلتری نور رامتاثر از رنگ خود عبور می دهند. بنابراین انتخاب پرده بایدبا توجه و دقت در این قابلیت ها صورت بگیرد.
چنان چه ازمنابع نور متعدد در یک اتاق استفاده می کنید، اما از نورکلی اتاق راضی نیستید قدرت لامپ بعضی از آنها را تغییردهید یا با تغییر دادن حباب چراغ ها که زیادی شفاف یا کدرباشند یا به رنگ مورد پسند شما نباشند و همچنین کلاهکآباژورها، رنگ و میزان نور کلی اتاق را برای خود دلپذیرکنید.
برای رنگین کردن یک فضا با نور می توانید حالتهای مختلفی به آن ببخشید. یکی از دیوارهای سفید را با نوریکه از ***** رنگی دلخواهتان عبور می کند روشن کنید. پیش ازانتخاب ***** تاثیر آن و روانشناسی رنگ ها را مطالعه کنید. نوری که از یک ***** زرد عبور می کند احساس بشاشیت وشادابی را ایجاد می کند. نور آبی تاثیری آرام بخش دارد کهاعصاب را آرامش می دهد و احساس تمایل به خواب را در شمازنده می کند. نور قرمز محرک و پرانرژی است و فعالیت و تحرکرا تشویق می کند. سبز شادابی و طراوت به فضا می بخشد و مارا به یاد طبیعت و زمین می اندازد. نور بنفش رنگ اما میتواند هم آرامش بخش و هم مهیج باشد، بسته به اینکه بیشتربه رنگ قرمز متمایل باشد یا به آبی تمایل داشته باشد.

+ نوشته شده در چهارشنبه 30 آبان1386ساعت توسط هادی مناف زاده |

Ørestad College, Copenhagen, by 3XN architects

سلام

داشتم فکر می کردم.دنبال یه جمله بودم تا اهمیت نظر دادن شما دوستان رو بیان کنم. این به ذهنم رسید " نظرات شما مثل هیزم هایی می مونه که کوره انگیزه رو در وبلاگ من روشن نگه می داره. پس هر چی بیشتر باشه آتیشش بیشتر گرم می کنه. از انداختن هیزم های مرطوب خود داری کنید." جدی باحال بود.

در عجبم از مردمي که خود زير شلاق ظلم و ستم زندگي مي کنند، و بر حسيني مي گريند که آزادانه زيست.

" دکتر علی شریعتی"

dbdbdbdbdbdbdbdbdbdbdbdbdbdbdbdbdbdbdbdbdbdbdb

Ørestad College

Designer: 3XN Architects

Location:Copenhagen,Denmark

Date:2003 to 2006

Building type:School and Academic

Climate: Mild temperate

Context:Urban

کالج Ørestad یک ساختمان جدید در کپنهاگ دانمارک می باشد که بوسیله معماران 3XN طراحی شده است.

Here are the facts

کالج Ørestad اولین کالج در دانمارک خواهد بود در انجام دادن نگرش جدید تحصیلی راجع به موضوعات ، سازماندهی و سیستم های آموزشی.

ارتباطات ، تعامل و همکاری کلید این پی آمد بوده است. این پروژه یک بیان خیالی از آزادی و انعطاف پذیری را نمایش می دهد در باره گروههای طبقه بندی شده و مختلف از روی فردی به سوی دیگر ، گروههای کلاسی و مجموعه هاو دید گرایشات بین المللی رو در بدست اوردن پویایی بیشتر و تحصیل فراگیر منعکس می کنه و نشان دادن ان یه عنوان ابزار اصلی.

منظور و مقصود آن ، همچنین این است ،اجرا کردن توانایی تدریجی دانش آموزان برای آموزش مسئولیت پذیری و توانایی کار کردن در تیم ها به همان خوبی انجام انفرادی انها.

این کالج بطور افقی و عمودی به هم پیوسته می باشد. چهار بمرنگ شکل در پلان زمین به شکل در آمده اند ،چرخیده برای خلق نمودن روسازی ساختار که قالب همه ساختمان می باشد.ساده و انعطاف پذیر.

دوران به یه قسمت از هر طبقه باز می شود. atrium (اتاق میانی خانه های رومی) مرکزی و بلند قائمی به فرم و شکل منطقه ای آماده شده برای فراهم کردن امکان تجمعات و بیان کردن آرزوی کالج برای تحصیلات مربوط به رشته های مختلف.

اگه متن خوب ترجمه نشده به بزرگیه خودتون ببخشید.

منابع:

سایت های :

http://www.dezeen.com/2007/10/19/%c3%b8restad-college-copenhagen-by-3xn-architects/

http://www.europaconcorsi.com/db/pub/architecture.php?id_scheda=5621&idimg=41501

+ نوشته شده در چهارشنبه 30 آبان1386ساعت توسط هادی مناف زاده |

سلسله جلسات هم‌اندیشی معماری فرهنگسرای دانشجو

ثبت نام:

http://news.aruna.ir/archives/2007/Nov/18/1359.php

+ نوشته شده در چهارشنبه 30 آبان1386ساعت توسط هادی مناف زاده |

یک سخن....یک حرف..

نام و نان برايم نياورد

قوتم بخش تا نانم و حتي نامم را

در خطر ايمانم افكنم

خدايا به به چگونه زيستن را بياموز

چگونه مردن را خود خواهم آموخت

"دکتر علی شریعتی"

+ نوشته شده در چهارشنبه 30 آبان1386ساعت توسط هادی مناف زاده |

ترمينال بين اللمللي واترلو

نیکلاس گریمشاو Nicholas grimshaw یکی از معماران با تجربه انگلیسی است، که پروژه های معماری بسیاری را ساخته است. او به سبب شیوه معماریش که می توان آن را های تک مدرنhigh tech) modern ) نامید، پیشرفت نموده است. از جمله آثار او می توان به پروژه ایدن (Eden project) در انگلیس سال 2001 و ترمینال بین المللی واترلو در لندن سال 1993 و پروژه rac regional head quarters در بریستل 1994 و محصولات فروگراف (طراحی صنعتی NGP ) و ساختمان Frankfurt Messehalle درآلمان سال 2001 و... اشاره کرد.
از کتب منتشر شده که به بررسی آثار او پرداخته است، می توان به کتاب سازه،فضا،پوسته: کارهای نیکلاس گریمشاو و همکاران (structure,space,skin:
The work of Nicholas grimshaw & partners) - کتاب ترکیب (fusion) و کتاب معماری صنعتی (industrial architecture) توجه نمود.
یکی از آثار شناخته شده نیکلاس گریمشاو ترمینال واترلو است؛ به نظر می رسد، سازه عظیم آن عامل ماندگاری بنا در اذهان عمومی شده است.

ترمینال بین المللی واترلو واقع در لندن با مساحتی در حدود 60000 متر مربع میباشد
و بالغ بر 130 میلیون پوند ( معادل 150 میلیون دلار) هزینه ساخت آن شده است.
در سال 1988 کارفرمای پروژه که هیات مدیره شرکت راه آهن های بریتانیا است، کار ساخت ترمینال را به نیکلاس گریمشاو سپرد و در سال 1993 اجرای موفق آن به پایان رسید.
ساختمان ترمینال واترلو کاربردی همانند فرودگاه دارد و خدمات وامکاناتی همانند فرودگاه نیز در خود جای داده است. حمل ونقل مسافر و کنترل بلیط‌ ، لابی ورود و خروج و همه‌ی خدمات پشیبانی مورد نیاز برای هدایت کردن پانزده میلیون مسافر در سال را دارا میباشد.
این پروژه از دو بعد حایز اهمیت است، یکی معماری بنا و دیگری اهمیت و اعتبار و پتانسیل موجود در آن می باشد. اهمیت و اعتبار آن به سبب بین المللی بودن ترمینال در میان کشورهای اورپایی است و همین طور حجم مسافری که در سال جابجا میکند.
اما ارزش معماری آن به دلایل مختلف حایز اعتبار است.
نیکلاس گریمشاو معمار بنا، در اوایل دهه 90 با ساختمان ترمینال بین المللی واترلو بازگشتی موفق و تیزهوشانه به معماری مدرن زد.
او بنایی منحنی شکل با نمای شفاف و زیبا برای قطارهای ایرواستار ساخت. علیرغم این، فکر طراح به دنبال خصوصیات شاخصی در اجرا و ساخت بود. به همین علت موقعیت سایت ترمینال بسیار اهمیت داشت.

ادامه مطلب

+ نوشته شده در پنجشنبه 24 آبان1386ساعت توسط هادی مناف زاده |

معماري فرا سطح

سالهاست که نظریه فراسطح مورد توجه محافل معماری قرار گرفته است و به جرات ميتوان گفت استفان پريلا, پرچمدار صاحب نظران اين نظريه است.

معماری فرا فضا, فرضيه ای است که میتواند بيانگر ساختارهای فضایی (سه بعدی) باشد.

بر اساس تئوری پریلا, اين تکنولوژی مجازی سبب پیدایش قلمرو جديد و نامانوس گشته که تجربه انسانی از آن قلمرو ميتواند دنیای ماده و مجاز را به هم پل زند.

در زمينه فرا سطوح, ابتدا يک مدل پیش ساخته شبکه ای که در رايانه موجود بود, تحت عمل ساختار شکنی قرار ميگرفت. سپس مختصات برداری اين مدل, تحت کشش, قرار میگرفتند. نهايتا مدلی به دست می آمد که بهتر است آن را به جای شکل جديد, يک بافت جديد و يا يک کالبد جديد بناميم.

در طرح های اخير, فرا سطح (فرا فضا) هايی به دست آمده که تنها از طريق نرم افزارهای انيميشن ساز خلق ميشوند.

پریلا, يکی از مخاطره آميزترين معماران است, بدان خاطر که اقدام به ساخت و پرداخت اشکال و فرمهایی توسط نرم افزار انيميشن ساز نمود که منحصرا در قلمرو زمان خلق ميشوند و سرانجام به ساخت احجامی دست یافت که هيچ ارتباطی با طرحهای معماری نداشت.

+ نوشته شده در پنجشنبه 24 آبان1386ساعت توسط هادی مناف زاده |

Softspace - Contemporary Interactive Environments

فضای نرم-محیط های واکنشی معاصر

سمت راست: Despina Papadopoulos’ day-for-night – سمت چپ: Usman Haque - Open Burble

هویت دائمی فیزیکی معماری همواره باعث تعریف جوامع در طول قرن ها شده است.هم اکنون تعدادی از حرفه ای ها دیگر برای ساخت ساختمان روش هایی که به صورت معمول برای ما شناخته شده اند را کنار گذاشته اند و تمرینات خود را توسط softspace (محیط نرم)، محیطی شکل پذیر،فرمی قابل تغییر ،ساخته شده از طراحی دیجیتالی بر اساس تجربیات و پاسخ های شخصی ،به واقعیت تبدیل می نمایند.softspace سیستم های فضایی جدیدی را از قبیل لباسهای قابل پردازش ، تکنولوژی WIFI ،RIFID و نرم افزارهای دیجیتالی طراحی شده مربوط به نور و انرژی و صدا و زمینه های الکترومگنتید یا ربایشی ،را برنامه ریزی می نماید.این ها تنها بستگی به راه های متفاوتی که افراد برای ارتباط با آن ها انتخاب می کنند، ندارند ، بلکه همزمان که توسط واکنش هایی که توسط افراد اتفاق می افتند تغزیه می شوند،شروع به ساختن ایدهای جدیدی برای استفاده می نمایند.این چنین برنامه ریزی های محیطی واکنشی، به طرز کاملا افزایشی در موزه ها و گالری هایی همچون Tate,the science museum و V&A تثبیت شده اند ، همان طور که ایده جهان رویایی توسط تکنولوژی جدید به وقوع پیوسته، ایده ای که درون مایه فیلم هایی چون Minority Report و ExistenZ بوده است.البته پروژه های softspace عصر ما به میزان بیشتری با تاثیرات شکننده ،تحرکات فضایی-اجتماعی،عواطف واحساسات عصر حاضر ما ارتباط برقرار کرده است.

interactive

سمت راست: Jason Bruges Studio - Wind to Light-- سمت چپ: Daan Roosegaarde - Dune

http://www.interactivearchitecture.org/softspace-contemporary-interactive-environments.html

+ نوشته شده در یکشنبه 20 آبان1386ساعت توسط هادی مناف زاده |

کمی با فلسفه

روزگار تغییر جهان - قسمت اول

اومانیسم(humanism) در فارسی به صورت اصالت انسان، انسان‌گرایی، انسان‌مداری ،آدمیت و خود بنیادی ترجمه شده است.

این مکتب انسان را محور ارزشها قرار می دهد یعنی اصالت به اراده و خواست او داده می شود. در این نظریه همه چیز از انسان شروع شده و به انسان نیز ختم می شود و هیچ حقیقتی برتر از انسان وجود ندارد بنابراین اومانیسم در مقابل مکتب دین که بر اساس خدا محوری می باشد قرار گرفته است .

ریشه ها

ریشه‌های انسان‌گرایی به معنای فوق به چندین قرن قبل از میلاد به فرهنگ یونانی می‌رسد. در فرهنگ یونانی، خدایان رقیبان انسانند آتش آسمان یا آتش جاویدان منحصراً در اختیار زئوس (خدای خدایان بود) و او تلاش می‌کرد تا این آتش به دست انسان نیفتد. انسان نیز برای دستیابی به آتش تلاش کرد تا آنان که پرومته آتش را از زئوس می‌دزدد و از آسمان به زمین می‌آورد و به انسان می‌دهد و بدین وسیله به او شخصیت می‌بخشد.

در فرهنگ یونانی این تلقی وجود داشت که انسان رقیب‌وار در مقابل خدایان قرار دارد و اصالت به خدایان داده می شد در مقابل این اعتقاد عده‌ای اصالت را به انسان می‌دادند که می‌توان آنها را اومانیستهای قدیم نامید.

نظریه «اگوسانتریسم» (Egocentrism) یعنی خود محوری یا انسان مرکزی هسته مرکزی پاره ای از تمایلات در فرهنگ یونانی بود. اگوسانتریسم در عالم فلسفه، سوفیسم را بهمراه آورد.

اگوسانتریسم در زمینه‌های اجتماعی، اخلاقی و سیاسی، پایه‌های اصلی اومانیسم را که بعد از رنسانس به صورت روشن‌تر و مدون‌تری ظاهر گشت، پی‌ریزی کرد.

در قرون اولیه میلادی، فرهنگ یونانی حاکم بر اروپا بود. از زمانی که رم در سال 395 میلادی سقوط کرد و مسیحیت بر غرب مسلط شد، انسان شناسی مسیحی- که براساس خدا محوری بود- بر اومانیسم الحادی یونانی غلبه کرد. لذا بعد از آن ملاحظه می‌شود که انسان شناسی و فرهنگ کشورهای اروپایی مذهبی است این وضع همچنان ادامه داشت تا این که دوران قرون وسطی به سر رسید و رنسانس پا به عرصه وجود گذاشت.

http://daneshnameh.roshd.ir/

+ نوشته شده در یکشنبه 20 آبان1386ساعت توسط هادی مناف زاده |

معماری سایه ها

تعریف:

معماری سایه ها یعنی تلفیق نور و سایه در طراحی معمارانه.یعنی همان اندازه که در طراحی به دید در شب بنا،ارمان و... توجه میکنیم به همان اندازه به سایه نیز ارزش قائل شیم و در طراحی(چه داخلی و چه خارجی)از تلفیق مناسب نور و سایه بهره ببریم.

سایه:

با سایه میتوان به فضا بعد داد به فضا عمق بخشید.دو فضا را تفکیک کرد و حتی میتوان از سایه بعنوان نوعی کفسازی و حتی نوعی نماسازی سایبر بهره برد.

نور:

مساله نور در معماری را میتوان با یک مثال عینی بازگو نمود:

اگر دو فروشگاه کاملا متشابه داشته باشیم که یکی به وسیله طیفهای نوری مختلف و مناسب نورپردازی و دیگری با یک طیف نوری خاص و غیر اصولی نرپردازی شده باشد مسلما فروشگاه اولی توانایی جذب مشتری بیشتری رو خواهد داشت همچنین وسایل این فروشگاه گرانقیمت تر و لوکس تر به نظر خواهند آمد در صورتی که این دو فروشگاه از هر نظر متشابه بوده اند.

پس میتوان گفت بیش از ۷۰ در صد معماری داخلی و خارجی نور است.

نتیجه:

پس بیائید در طراحیهای خود به نور و سایه با یک دید نو بنگریم و از تلفیق این دو به صورت هوشمندانه در طراحیمان استفاده نمائیم.

یکمی هم خودمنو تحویل بگیریم!!!!

اینجانب در طراحی یک مجتمع تجاری،اداری وفرهنگی از این ایده استفاده کردم که به اعتقاد خودم به طرح نوعی دید جدید و متنوعی بخشیده که به زودی تصاویری از ماکتشو آپدیت میکنم.

+ نوشته شده در سه شنبه 15 آبان1386ساعت توسط هادی مناف زاده |